Francisco de Goya

Origen de los arpones o banderillas

Clasificación
Origen de los arpones o banderillas
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
245 x 352 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 15 Oct 2021
Inventario
-
Inscripciones
7 (estampado, ángulo superior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Lafuente Ferrari señala la existencia de una estampa de un ejemplar de la Tauromaquia anterior a la primera edición. No se conservan pruebas de estado. La plancha se conserva en la Calcografía Nacional, con Varilarguero a hombros de un chulo, picando a un toro (Tauromaquia D) grabada en el reverso.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. La estampa pertenece al subgrupo dedicado al toreo en época de los moros (nº 3-8 y 17) dentro del grupo de escenas “históricas” de la Tauromaquia (nº 1-11). Al igual que en Los moros hacen otro capeo en plaza con su albornoz, la escena tiene lugar en un recinto cercado, que se intuye al fondo de la estampa y a través del cual se aprecia una muchedumbre. A su vez, dentro de la cerca hay dos moros sentados mirando hacia el ruedo donde se desarrolla la faena, protagonizada por otro moro citando al toro con la mano izquierda mientras con la derecha sostiene un arpón o banderilla que se dispone a clavar al animal, que, en actitud totalmente estática y de perfil, se sitúa frente a él. Otros dos moros observan la faena detrás del que la está ejecutando. Lafuente Ferrari comenta que el uso de una sola banderilla remite a los orígenes de la tauromaquia, ya que posteriormente se emplearán dos. Hay ciertas diferencias con el dibujo preparatorio, titulado también Origen de los arpones o banderillas, sobre todo en el fondo y en la banderilla.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • París
    1961
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 190-191
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, pp. 320, cat. 210
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 277, cat. 1161
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 51-53
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