Francisco de Goya

El Cid Campeador lanceando otro toro

Clasificación
El Cid Campeador lanceando otro toro
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
249 x 351 mm
Técnica y soporte
Aguafuerte, aguatinta, buril y bruñidor
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Ficha: realización/revisión
01 oct 2021 / 15 oct 2021
Inventario
-
Inscripciones

11 (estampado, ángulo superior derecho)

Goya (en vertical, estampado, ángulo inferior derecho)

Historia

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Se conserva una prueba de estado realizada antes de aplicarle la aguatinta.

La plancha de cobre se conserva en la Calcografía Nacional (nº 344) y presenta La muerte de Pepe Hillo (Tauromaquia E) grabada en el reverso.

Análisis artístico

Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.

Otra escena de la historia del toreo, en este caso del toreo de personajes históricos. Vemos al Cid, montado en su caballo, clavándole la lanza al toro, que es atravesado por la misma, cuya punta asoma por debajo del animal. En este caso, al igual que en la estampa precedente, la escena tampoco se ubica en un lugar concreto, pues no se dan pistas de dónde puede tener lugar. La obra pertenece al subgrupo dedicado al origen y carácter caballeresco del toreo a caballo (nº 9-11 y 13).

Sobre esta estampa se ha señalado que la vestimenta del Cid resulta anacrónica, llegándose generalmente a la conclusión de que lo que le interesaba a Goya era relatar el acontecimiento desde su personal punto de vista, no presentar los hechos de forma absolutamente veraz. En relación con esto, se sabe que en las funciones reales en la plaza Mayor de Madrid los lidiadores solían vestirse a la antigua y que para los espectadores esos trajes a la antigua pasaban por ser los trajes auténticos de los caballeros.

Esta y las otras dos escenas de jinetes caballerescos con las que forma subgrupo, Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid y Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, destacan por su movimiento, habiendo sido representada cada una de ellas desde un punto de vista diferente.

Por su composición y temática la estampa se relaciona también con otra de la serie, El animoso moro Gazul es el primero que lanceó toros en regla, aunque aquí el Cid está representado como un caballero más diestro que dicho moro Gazul, ya que agarra la lanza con una sola mano y no con dos como lo hace este.

De la presente estampa existen dos dibujos preparatorios, titulados también El Cid Campeador lanceando otro toro, uno de los cuales tiene la escena representada en sentido inverso a lo que finalmente se hará en el grabado.

Ceán Bermúdez había situado la estampa después de las seis consagradas a los moros y antes de la número 10, que trata de Carlos V. Sin embargo, Goya no lo admitió y decidió dejarla en la posición y orden que él había fijado inicialmente, aunque por ello la serie resultara incoherente desde un punto de vista cronológico, pues el Cid era un personaje muy anterior en el tiempo a Carlos V.

Conservación

El fondo de la plancha de cobre ha sufrido mucho, conservándose bien la parte del toro, en la que se aprecian trabajos de bruñidor.

Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    Catálogo de Elena Páez Ríos.
  • Francisco Goya y Lucientes (1746 - 1828): Retrospective
    Musée Jacquemart-André
    París
    1961
    De diciembre de 1961 a febrero de 1962.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    Museum of Fine Arts
    Boston
    1974
    De octubre a diciembre de 1974.
  • The Changing Image. Prints by Francisco Goya
    National Gallery of Canada
    Otawa
    1975
    De enero a marzo de 1975.
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    De mayo a junio de 1978.
  • Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de Estampas
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscú
    1979
    Del 18 al 31 de enero de 1979.
  • Tauromaquia, Goya
    Aranjuez
    1984
    Desarrollada entre 1984 y 1985.
  • Tauromaquia. Goya. Picasso
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    1987
  • Goya, toros y toreros
    Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
    Madrid
    1990
    Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    Responsables científicos principales: Alfonso E. Pérez Sánchez y Julián Gállego. Del 14 de enero al 20 de marzo de 1994.
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
  • Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. Disparates
    Sala CAI Luzán de Zaragoza
    Zaragoza
    1996
    Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
  • Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de Goya
    Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)
    Marburgo / Múnich
    2000
    Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada en Marburgo, del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001, en el Marburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst; y en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiesta
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
  • Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabado
    Museo Nacional del Prado
    Madrid
    2002
    Desarrollada entre 2002 y 2003.
  • Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y Disparates
    Museo de Bellas Artes de Bilbao
    Bilbao
    2012
    Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
  • La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo Picasso
    Museo Goya-Colección Ibercaja
    Zaragoza
    2017
    Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    "Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"
    Archivo Español de ArteXIX (75)
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 192
  • HARRIS, Tomás
    Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 325, cat. 214
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 277, cat. 1171
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    "La tauromaquia en su contexto histórico"
    Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. Tauromaquia
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 30 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 331
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de edición
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 58-60
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