Francisco de Goya

El Cid Campeador lanceando otro toro

Clasificación
El Cid Campeador lanceando otro toro
Datos Generales
Cronología
1814 - 1816
Dimensiones
249 x 351 mm
Técnica y soporte
Reconocimiento de la autoría de Goya
Documented work
Ficha: realización/revisión
01 Oct 2021 / 28 Oct 2022
Inventario
-
Inscripciones
11 (estampado, ángulo superior derecho) Goya (en vertical, estampado, ángulo inferior derecho)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Se conserva una prueba de estado realizada antes de aplicarle la aguatinta. La plancha de cobre se conserva en la Calcografía Nacional (nº 344) y presenta La muerte de Pepe Hillo (Tauromaquia E) grabada en el reverso.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo. Otra escena de la historia del toreo, en este caso del toreo de personajes históricos. Vemos al Cid, montado en su caballo, clavándole la lanza al toro, que es atravesado por la misma, cuya punta asoma por debajo del animal. En este caso, al igual que en la estampa precedente, la escena tampoco se ubica en un lugar concreto, pues no se dan pistas de dónde puede tener lugar. La obra pertenece al subgrupo dedicado al origen y carácter caballeresco del toreo a caballo (nº 9-11 y 13). Sobre esta estampa se ha señalado que la vestimenta del Cid resulta anacrónica, llegándose generalmente a la conclusión de que lo que le interesaba a Goya era relatar el acontecimiento desde su personal punto de vista, no presentar los hechos de forma absolutamente veraz. En relación con esto, se sabe que en las funciones reales en la plaza Mayor de Madrid los lidiadores solían vestirse a la antigua y que para los espectadores esos trajes a la antigua pasaban por ser los trajes auténticos de los caballeros. Esta y las otras dos escenas de jinetes caballerescos con las que forma subgrupo, Carlos V lanceando un toro en la plaza de Valladolid y Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos, destacan por su movimiento, habiendo sido representada cada una de ellas desde un punto de vista diferente. Por su composición y temática la estampa se relaciona también con otra de la serie, El animoso moro Gazul es el primero que lanceó toros en regla, aunque aquí el Cid está representado como un caballero más diestro que dicho moro Gazul, ya que agarra la lanza con una sola mano y no con dos como lo hace este. De la presente estampa existen dos dibujos preparatorios, titulados también El Cid Campeador lanceando otro toro, uno de los cuales tiene la escena representada en sentido inverso a lo que finalmente se hará en el grabado. Ceán Bermúdez había situado la estampa después de las seis consagradas a los moros y antes de la número 10, que trata de Carlos V. Sin embargo, Goya no lo admitió y decidió dejarla en la posición y orden que él había fijado inicialmente, aunque por ello la serie resultara incoherente desde un punto de vista cronológico, pues el Cid era un personaje muy anterior en el tiempo a Carlos V.
Conservación
El fondo de la plancha de cobre ha sufrido mucho, conservándose bien la parte del toro, en la que se aprecian trabajos de bruñidor.
Exposiciones
  • Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca Nacional
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1946
    catalogue Elena Páez Ríos
  • Boston
    1974
  • 1975
  • Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerte
    Biblioteca Nacional
    Madrid
    1978
    May - June 1978
  •  Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de
    Casa de la Amistad de Moscú
    Moscow
    1979
    exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
  • 1984
  • Madrid
    1987
  • Madrid
    1990
  • Goya grabador
    Fundación Juan March
    Madrid
    1994
    consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
  • Goya grabador
    Museo del Grabado Español Contemporáneo
    Marbella
    1996
    from March 8th to May 5th 1996
  • Zaragoza
    1996
  • Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de Goya
    Munich
    2000
  • Madrid
    2002
  • Madrid
    2002
  • Bilbao
    2012
  • Zaragoza
    2017
  • Goya et la modernité
    Pinacothèque de Paris
    París
    2013
    from October 11st 2013 to March 16th 2014
Bibliografía
  • LAFUENTE FERRARI, Enrique
    1946
    pp. 177-216, espec. pp. 185 y 192
  • HARRIS, Tomás
    OxfordBruno Cassirer
    1964
    vol. II, 1964, p. 325, cat. 214
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et ouvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 277, cat. 1171
  • MARTÍNEZ-NOVILLO, Álvaro
    MadridCaser-Turner
    1992
    pp. 30 y 39
  • SANTIAGO, Elena M. (coordinadora)
    Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca Nacional
    MadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional
    1996
    cat. 331
  • MATILLA, José Manuel y MEDRANO, José Miguel
    MadridMuseo Nacional del Prado
    2001
    pp. 58-60
  • OROPESA, Marisa and RINCÓN GARCÍA, Wilfredo
    ParísPinacoteca de París
    2013
    p. 105
  • WILSON BAREAU, Juliet
    Goya. In the Norton Simon Museum
    PasadenaNorton Simon Museum
    2016
    pp. 186-201
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