- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 246 x 354 mm
- Técnica y soporte
- Aguafuerte, aguatinta, punta seca y bruñidor
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Obra documentada
- Ficha: realización/revisión
- 01 oct 2021 / 22 jun 2023
- Inventario
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- Otros títulos:
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Matar sentado, con grillos (Boston)
Temeridad del mismo Martincho en la plaza de Madrid (Ceán)
18 (estampado, ángulo superior derecho)
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
La plancha se conserva en la Calcografía Nacional (nº 351).
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Tercera de las cinco estampas de la Tauromaquia, en su versión “extendida”, dedicadas a las hazañas de Martincho (nº 15, 16, 18, 19 y H). Esta se centra en concreto en la locura que llevó a cabo el diestro en una corrida de toros que tuvo lugar en Zaragoza y a la que quizás pudo asistir el propio Goya en su juventud. Destaca su composición, teniendo en cuenta que cambia el punto de vista acostumbrado a lo largo de la serie, pues el artista aragonés crea en este grabado inesperados ángulos de visión para cada situación específica y para cada uno de los tres personajes (toro, torero y espectadores). En este caso, la barrera de la plaza se aprecia en la parte izquierda de la escena, mientras que a la derecha aparece el torero sentado en una silla y con grilletes en los pies, dispuesto a matar al toro, que acaba de salir por la puerta de toriles. El astado, que ha visto a Martincho, realiza el gesto de embestir a quien se encuentra justo delante de él. El torero, sentado en la silla, con el estoque en una mano y el sombrero en la otra, mira desafiante a la bestia. El público, dispuesto detrás de la barrera, está muy atento a la acción.
Casi toda la escena está teñida de un gris típico de la aguatinta bruñida, salvo la chaquetilla del torero, único punto de luz de la misma. Destaca la oscuridad del toro y de las sombras que se crean en el suelo en torno a las figuras, aunque especialmente llamativa resulta la sombra del ángulo superior izquierdo, que permite concentrar la atención en la zona central de la composición.
El primer título manuscrito que Goya otorgó a la estampa, Matar sentado, con grillos, típicamente goyesco por su brevedad y concisión, es muy preciso en relación a la acción que desarrolla Martincho: matar al toro estando sentado y con los pies trabados con grilletes.
Según Glendinning, la manera un tanto distorsionada de tratar los rostros, que a su juicio implica una crítica a quienes participan de una manera u otra en una corrida de toros, relaciona esta estampa con otras de la Tauromaquia como Otra locura suya en la misma plaza, El mismo Ceballos, montado sobre otro toro, quiebra rejones en la plaza de Madrid, Caída de un picador de su caballo debajo del toro, El esforzado Rendón picando un toro de cuya suerte murió en la plaza de Madrid, Banderillas de fuego y Dos grupos de picadores arrollados de seguida por un solo toro.
Por su parte, Sayre incide en la atrevida composición, caracterizada por las diagonales en el tendido, y destaca que el grabado está relacionado con el siguiente, Otra locura suya en la misma plaza, por el título.
La estampa se relaciona también estrechamente con otro grabado de temática similar que fue desechado por Goya pero del que se conocen tres pruebas de estado: Temeridad de Martincho (Tauromaquia H).
De la presente estampa existe un dibujo preparatorio, titulado también Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza.
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946Catálogo de Elena Páez Ríos.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaMuseum of Fine ArtsBoston1974De octubre a diciembre de 1974.
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The Changing Image. Prints by Francisco GoyaNational Gallery of CanadaOtawa1975De enero a marzo de 1975.
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978De mayo a junio de 1978.
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete de EstampasCasa de la Amistad de MoscúMoscú1979Del 18 al 31 de enero de 1979.
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Tauromaquia, GoyaAranjuez1984Desarrollada entre 1984 y 1985.
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Tauromaquia. Goya. PicassoMuseo Nacional del PradoMadrid1987
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Goya, toros y torerosReal Academia de Bellas Artes de San FernandoMadrid1990Del 15 de junio al 29 de julio de 1990.
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996Del 8 de marzo al 5 de mayo de 1996.
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Goya ¡Qué valor! Caprichos. Desastres. Tauromaquia. DisparatesSala CAI Luzán de ZaragozaZaragoza1996Del 23 de julio al 19 de septiembre de 1996.
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Schlaf der Vernunft. Original Radierungen von Francisco de GoyaMarburger Universitätsmuseum für Bildende Kunst (Marburgo, 2000) e Instituto Cervantes (Múnich, 2001)Marburgo / Múnich2000Del 19 de noviembre de 2000 al 18 de febrero del 2001. Organizada por el Instituto Cervantes de Múnich y la Diputación Provincial de Zaragoza. Celebrada también en Múnich, del 28 de febrero al 6 de abril del 2001, en el Instituto Cervantes.
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Tauromaquia. Francisco de Goya. La visión crítica de una fiestaMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Tauromaquia. Francisco de Goya. El proceso creativo: del dibujo al grabadoMuseo Nacional del PradoMadrid2002
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Goya. Estampas de invención. Caprichos, Desastres, Tauromaquia y DisparatesMuseo de Bellas Artes de BilbaoBilbao2012Del 11 de junio al 23 de septiembre de 2012.
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Goya: Order and disorderMuseum of Fine ArtsBoston2014Del 12 de octubre de 2014 al 19 de enero de 2015. Organizada por el Museum of Fine Arts de Boston. Comisarios Stephanie Stepanek y Frederick Ilchman.cat. 98
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La Tauromaquia: Pasión e innovación. Francisco de Goya y Pablo PicassoMuseo Goya-Colección IbercajaZaragoza2017Del 20 de julio al 29 de octubre de 2017.
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"Ilustración y elaboración en la Tauromaquia de Goya"Archivo Español de ArteBibliography']['number1946pp. 177-216, espec. p. 198
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La Tauromaquia: colección de las diferentes suertes y actitudes del arte de lidiar toros inventadas y grabadas por Francisco de Goya y LucientesBibliography']['numberBarcelonaTartessos-F. Oliver Branchfelt1946 (reed. 1951)
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"A new view of Goya’s Tauromaquia"Journal of the Warburg and Courtauld InstitutesBibliography']['number1961pp. 120-127
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Goya. Engravings and Litographs (2 vols.)Bibliography']['numberOxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 333, cat. 221
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Vie et oeuvre de Francisco de GoyaBibliography']['numberParísOffice du livre1970p. 278, cat. 1186
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The Changing image: Prints by Francisco Goya (cat. expo.)Bibliography']['numberBostonMuseum of Fine Arts1974pp. 225-227, cat. 178-179
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"Goya and the Bullfight"Tauromaquia: Goya, Picasso and the BullfightBibliography']['numberMilwakeeMilwaukee Art Museum1986pp. 18 y 24
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Goya, toros y toreros (cat. expo.)Bibliography']['numberMadridMinisterio de Cultura, Comunidad de Madrid1990p. 101, cat. 33
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"La tauromaquia en su contexto histórico"Francisco de Goya, grabador. Instantáneas. TauromaquiaBibliography']['numberMadridCaser-Turner1992pp. 31-32
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Goya y Aragón. Familia, amistades y encargos artísticoscol. Col. Mariano de Pano y RuataBibliography']['numberZaragozaCaja de Ahorros de la Inmaculada de Aragón1995p. 225
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Catálogo de las estampas de Goya en la Biblioteca NacionalBibliography']['numberMadridMinisterio de Educación y Cultura, Biblioteca Nacional1996cat. 339
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El libro de la Tauromaquia. Francisco de Goya. La fortuna crítica. El proceso de creación gráfica: dibujos, pruebas de estado, láminas de cobre y estampas de ediciónBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 70-72
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“151. Tauromaquia 18. Temeridad de Martincho en la plaza de Zaragoza”Goya en tiempos de guerraBibliography']['numberMadridMuseo Nacional del Prado y Ediciones El Viso2008pp. 426-427, cat. 151
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Goya et la modernité (cat. expo.)Bibliography']['numberParísPinacoteca de París2013p. 107
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Goya: order and disorder (cat. expo.)Bibliography']['numberBostonMuseum of Fine Arts Boston Publications2014p. 170
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Goya. En el Norton Simon MuseumBibliography']['numberPasadenaNorton Simon Museum2016pp. 186-201