Francisco de Goya

Gimiendo y llorando (G.50)

Clasificación
Gimiendo y llorando (G.50)
Datos Generales
Cronología
Ca. 1824 - 1828
Ubicación
Colección particular
Dimensiones
192 x 155 mm
Técnica y soporte
Lápiz negro y lápiz litográfico sobre papel verjurado
Reconocimiento de la autoría de Goya
Obra documentada
Titular
Colección particular
Ficha: realización/revisión
05 sep 2021 / 06 sep 2021
Inventario
-
Inscripciones

Gimiendo y llorando (a lápiz negro, abajo)

50 (a lápiz negro, ángulo superior derecho)

J. Peoli (sello identificativo de la colección de Juan Jorge Peoli, Lugt 2020, reverso)

Historia

Véase Se hace militar (G.1).

Línea de procedencia: Javier Goya y Bayeu, 1828; Mariano Goya y Goicoechea, 1854; Valentín Carderera y/o Federico de Madrazo, c. 1855-60; Juan Jorge Peoli (1825-1893), ¿c. 1858-60?, Nueva York; vendido en subasta junto a Segura unión natural (G.15), por $200 el lote 303 b, American Art Association, Nueva York, 8/05/1894; Sir Robert Mond (Cat. 282), Londres, h. 1937; Joy Sen Gupta, fecha indeterminada, Calcuta; vendido en Sotheby´s a un coleccionista anónimo, Londres, 28/06/1979, lote 151; vendido en Sotheby´s, Nueva York, a un coleccionista anónimo, 16/01/2000, lote 39.

Análisis artístico

Véase Se hace militar (G.1).

El dibujo representa un personaje masculino de aspecto decrépito, que aparece arrodillado y con los brazos extendidos en cruz, con las palmas hacia el cielo en actitud de implorar. Su rostro muestra también un gesto de dolor y súplica, con los ojos girados hacia arriba. El fondo de la escena aparece en sombras en la que se distinguen las hiladas de grandes sillares de una muralla que, si bien no ayuda a contextualizar con exactitud la escena, sí que destaca la figura hasta el nivel de los hombros y da solidez a la composición. La cabeza, por el contrario, ya se siluetea sobre el fondo desnudo del papel y fijan la atención en su mirada. Como en otros dibujos de estos últimos álbumes, el trabajo con el lápiz negro y el litográfico han permitido la creación de diferentes trazos, algunos más cortantes para destacar a la figura y los contornos, mientras que otros son más delicados y dibujan suavemente las líneas de las manos o el juego de luces y sombras de la túnica que parece vestir el personaje. Gassier lo considera una síntesis compositiva entre la figura central de El tres de mayo de 1808 y el Cristo de La oración en el huerto. Por su parte, Wilson-Bureau, aunque admite que el orden de los dibujos de los cuadernos no construía una secuencia narrativa, pone este dibujo en relación con las dos escenas tituladas Castigo francés (G.48 y G.49) que le preceden en el cuaderno y con la escena de cabezas Cómico descubrimiento (G.51) que le sigue. De ser así, se trataría de un reo que espera su castigo e implora piedad. Otra lectura es la de que, en realidad, este emotivo personaje estaría expresando un doloroso sentimiento universal de lamento por el destino de la humanidad. Por eso se compara también al suplicante con el protagonista del primer aguafuerte de los Desastres de la guerra, titulado Desastre 1. Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer o con la figura extática de Divina libertad (C.115). Para Susan Grace Galassi, la representación de la figura humana arrodillada permite a Goya, tanto en sus dibujos finales como en toda su obra, concentrar la atención en la expresividad de rostro y manos, lo que, junto al amplio margen de interpretación de la escena, lo convierten en uno de sus más poderosos trabajos gráficos.

Exposiciones
  • Goya: drawings from his private albums
    Hayward Gallery
    Londres
    2001
    Responsable científica: Juliet Wilson.
  • Goya’s last works
    The Frick Art Collection
    Nueva York
    2006
    Responsables científicos principales: Jonathan Brown y Susan Grace Galassi. Del 22 de febrero al 14 de mayo de 2006.
Bibliografía
  • GASSIER, Pierre y WILSON, Juliet
    Vie et oeuvre de Francisco de Goya
    ParísOffice du livre
    1970
    p. 366, cat. 1755 [G.50]
  • GASSIER, Pierre
    Dibujos de Goya: Los álbumes
    BarcelonaNoguer
    1973
    pp. 548 y 569, cat. G.50 [408]
  • WILSON-BAREAU, Juliet y MALBERT, Rogert
    Goya: Drawings from his private albums
    LondresHayward Gallery in association with Lund Humphries
    2001
    p. 199, cat. 103
  • ILATOVSKAYA, Tatiana
    Master drawings rediscovered: treasures from prewar German collections
    San PetersburgoThe State Hermitage Museum
    1996
    p. 40 (il.)
  • BROWN, Jonathan y GALASSI, Susan Grace
    Goya's last works
    Nueva YorkThe Frick Collection and Yale University Press
    2006
    pp. 222-223, cat. 43
Palabras clave
Enlaces externos
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