Datos Generales
- Cronología
- 1814 - 1816
- Dimensiones
- 246 x 352 mm
- Técnica y soporte
- Reconocimiento de la autoría de Goya
- Documented work
- Ficha: realización/revisión
- 01 Oct 2021 / 16 Sep 2022
- Inventario
- -
Inscripciones
9 (estampado, ángulo superior derecho)
Goya (en espejo y en vertical, estampado, ángulo inferior izquierdo)
Historia
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Existe una prueba de estado, realizada antes de la aguatinta y el bruñidor, en el Museum of Fine Arts de Boston.
La plancha se conserva en Calcografía Nacional.
Análisis artístico
Véase Modo como los antiguos españoles cazaban los toros a caballo en el campo.
Esta estampa inicia un subgrupo, compuesto por cuatro estampas, dedicado al origen y carácter caballeresco del toreo a caballo (nº 9-11 y 13). En ella se representa de manera un tanto burlesca a un caballero vestido de forma inapropiada para la lidia, según el Conde de la Viñaza con turbante adornado de plumas, chaquetilla corta, sobre la que se ciñe faja, pantalón estrecho y bota estrafalaria, con grandes espuelas, el cual se ha apeado del caballo y con una pose algo forzada clava la espada en la cerviz del toro, que ha doblado sus patas, en una suerte denominada “empeño a pie”. En segundo plano, tras el toro, se encuentra el caballo, malherido y sin posibilidad de levantarse, que parece observar la escena. El fondo es neutro y sin referencias espaciales, trabajado únicamente con la aguatinta, que crea una zona de luz que enmarca y resalta las figuras.
Lafuente Ferrari comenta la estampa en relación con el dibujo preparatorio de la misma, titulado también Un caballero español mata un toro después de haber perdido el caballo, en el que el caballo está muerto y apenas se ve tras su jinete. Además, compara la figura del caballero con El bufón Don Juan de Austria, retrato de Velázquez copiado por el propio Goya en estampa.
Gassier compara la figura del caballero con otra que aparece a lo largo de la serie en diferentes grabados y así mismo en diferentes dibujos de varios cuadernos, como Este fue un cojo que tenía señoría (C.5) o Vencedor sin testigos (F.13), entre otros.
Martínez-Novillo la relaciona con las estampas Un caballero español en plaza quebrando rejoncillos sin auxilio de los chulos y un Un caballero en plaza quebrando un rejoncillo con ayuda de un chulo (Tauromaquia A), aunque a su juicio estas representen escenas coetáneas de Goya y no “históricas”, aspecto sobre el que no hay consenso entre los especialistas.
Exposiciones
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Grabados y dibujos de Goya en la Biblioteca NacionalBiblioteca NacionalMadrid1946catalogue Elena Páez Ríos
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Boston1974
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1975
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Goya en la Biblioteca Nacional. Exposición de grabados y dibujos en el sesquicentenario de su muerteBiblioteca NacionalMadrid1978May - June 1978
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Grabados de Goya: colección propiedad de la Biblioteca Nacional, que se conserva en su Gabinete deCasa de la Amistad de MoscúMoscow1979exhibition displayed from January 18th to 31st 1979
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1984
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Madrid1987
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Madrid1990
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Goya grabadorFundación Juan MarchMadrid1994consultant editors Alfonso E. Pérez Sánchez and Julián Gállego, from January 14th to March 20th 1994
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Goya grabadorMuseo del Grabado Español ContemporáneoMarbella1996from March 8th to May 5th 1996
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Zaragoza1996
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Schlaf der Vernunft. Original radierungen von Francisco de GoyaMunich2000
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Madrid2002
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Madrid2002
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Bilbao2012
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Zaragoza2017
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Goya et la modernitéPinacothèque de ParisParís2013from October 11st 2013 to March 16th 2014cat. 25
Bibliografía
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1946pp. 177-216, espec. pp. 185 y 191
-
OxfordBruno Cassirer1964vol. II, 1964, p. 322, cat. 212
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Vie et ouvre de Francisco de GoyaParísOffice du livre1970p. 277, cat. 1165
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The Changing image: Prints by Francisco GoyaBostonMuseum of Fine Arts1974pp. 216-218, cat. 168-169
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MadridCaser-Turner1992pp. 30-31
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MadridMuseo Nacional del Prado2001pp. 54-55
-
ParísPinacoteca de París2013p. 104
